音箱中的分頻器，絕大部分為無源功率分頻器。通常稱為巴特沃斯分頻器。它的瞬態響應好，又有平坦的頻響特性曲線。然而自制分頻器第一個碰到的就是分頻點的問題。其實只要揚聲器單元選得好，分頻點取2--4KHz，都可以得出一條平坦地合格的測試曲線。分頻點取高一點。高頻比較亮麗。整體音色偏薄。分頻點取低一點，重播音色比較厚實。當然，在高音單元性能較差的情況下，分頻點取高一點，高音單元安全使用是第一位的，高音單元過多地進入低頻，勢必燒毀。相反，低頻單元過多地進入高頻，雖不會燒毀低頻單元，但分割震動加劇，對音質不利。分頻點取好后，隨之而來的問題是分頻器的“相位”問題。眾所周知，分頻器中有電容、電感、對電容來說，通過電容的電流比電壓超前90°，而通過電感的電流比電壓滯后90°，對于一階（6db/oct）和三階（18db/oct）巴特沃斯濾波器來說，它們在分頻點附近很大范圍內相位的超前和滯后能夠相互抵消。可以使得通帶內的相移剛好為0。所以一階和三階分頻器，高低音揚聲器可以同相連接。對于四階（24db/oct）來說，它具有比較好的相位特性，其分頻點處的相位差為360°，亦即低高通網絡在分頻點處相位是相同的。所以高低音揚聲器也是同相連接。對于二階（12db/oct）分頻器來說，在分頻點處有180°的相位差。我們必須將高低音揚聲器反相連接。當然有些音箱正面做成斜面，也就是為了校正相位問題。談了這么多相位問題，無非是希望高低音揚聲器在分頻點交叉時能得到一條比較平坦的響應曲線。否則在分頻點附近曲線起伏高低不平，勢必影響到音質、失真等諸多問題。接下來是分頻器的計算問題，我們看一看最簡單的一階分頻器（高通一只電容，低通一只電感，圖略）6db/oct　-3db降落點交叉，6db/oct—是衰減斜率，它表示每個倍頻程下降6db(例一分頻器它的分頻點為4KHz則高音單元在2KHz處相對整條頻響曲線下降了6分貝而低音單元在8KHz處也下降了6分貝)。-3db降落點交叉――是功率分配，-3db折算成功率即1/2功率。（如果在分頻點處高低音揚聲器全功率工作勢必在分頻點附近，聲音特別響。所以要設法在分頻點處使高低音喇叭各分得一半功率）由以上的概念，我們可以這樣認為：當高通處的電容容抗＝低通處的電感感抗且都等于喇叭阻抗Z，則滿足了以上的分頻要求。由此得：Xc(高通容抗)＝XL(低通感抗)＝Z（喇叭阻抗）。由此等式可得：Xc=1/2πfC=Z C=1/2πfZ (1) XL=2πfL=Z L=Z/2πf (2) 式中f為分頻點頻率，(1) (2)式計算出的值即為高通電容低通電感數值。其它階數的計算公式都可以通過此基本公式推導而得。然而當揚聲器裝入箱體后，由于種種原因，它不僅在分頻點附近會產生峰谷，在其它頻率點上也會有峰谷產生。（單元本身頻響曲線也有起伏）這就要用“RLC”電路來校正。眾所周知，當LC串聯時，它在諧振頻率Fo處阻抗最小。LC并聯時，Fo處阻抗最大。利用它這樣的特性，我們把串聯的LC（頻率調整到頻響曲線峰點f處）并聯在揚聲器兩端起到分流作用。使揚聲器在f處音頻電流減小，從而減小在f處的輸出，使頻響曲線峰點“拉平”。在LC中串入的電阻R，可以調整峰點降落幅度。同理，如果把LC并聯電路串聯在揚聲器回路中，起分壓作用，同樣能把峰點壓平。其實這就象工業中熱處理淬火后變形，用各種辦法把它校直一樣。說到這里，請大家想一想，如果大家都有一個統一的計算公式，照此做音箱，豈不做出來的音箱千篇一律，還有什么特色可言呢？其實計算公式只是一個基礎，在此基礎上，根據各人對音樂的理解，對整條頻響曲線作一定的修飾。再說，是否一個音箱它的頻響特性曲線一定要平直的象一條水平線一樣才好聽呢?受BBC經典曲線影響（在3.8KHz處有一個微凹的緩坡），許多英國箱它的曲線往往起伏較大，聽起來溫文爾雅，頗受廣大發燒友喜愛。而德國箱由于日耳曼民族的嚴謹，曲線往往很平直。有時簡直是一條直線(分頻器中RLC吸收電路特別多)。德國箱清爽，各種音樂細節交代的清清楚楚，耐聽。久聽后才能辨出它的滋味。但德國箱卻有不少人不喜歡聽，就我本人來說比較喜歡意大利的“世霸”，他不僅僅把小提琴的制作工藝用于音箱，并且意大利的歌劇是出名的。他們把對音樂的理解在音箱上演繹的淋漓盡致�！笆腊浴币粝渎犉饋砗軆灻�，讓人久久不愿離去。“世霸”音箱的創始人Franco Serblin先生曾說過“所有的設計創作，都應該參考大自然的哲學，不要被冰冷的數字、數據限制了創作的空間�！睘槭裁次覀兊慕�鄰東洋人科技這么發達，而造不出像樣的音箱來呢？令人深思！說到這里，我又要回到原話，對于我們這些初級發燒友來說，該怎么辦？一個字“抄“，現在各種雜志上都有仿Proac Response 2.5, Proac Reponse One1s，仿皇冠達雅……就是功放，仿金嗓子，仿KRELL,仿MARK Levision,仿Ｐass不都是抄來的嗎？但這里要大家注意：“抄”要抄原版的。有些線路經過一些人的加工，有的“錦上添花”，有的卻“畫蛇添足”就算廠家提供的線路，與實物也有差別。最好能解剖實物。如箱體的實際外形、尺寸、壁厚、喇叭、倒相孔、相對位置關系，等等。甚至包括吸音材料、放置位置、放置量，這樣可以減少調試麻煩。最后談談聽音報告。其實聲音很難用文字來描述。很多發燒友裝了一對音箱，或裝了一套功放。往往描述聲音如何如何好，其實這是很主觀的。寫聽音報告，我認為不必描述聲音如何如何。如果你要寫一對音箱的聽音報告。你只要寫清用什么音源、什么功放，與什么音箱比較（AB比較）在什么樣的聽音環境下，多少人聽、多少人說A箱好，又有多少人說B箱好。最后能簡要地說明，說A箱好的理由，說B箱好的理由就可以了。當然，你所使用的配套器材必須是大家比較熟悉的，有機會聽到的。如果用比較好的線材，還必須說明線材的牌子。這里還要說明一點，有機會最好單獨請人聽，是否發燒友無關緊要。要相信“不怕不識貨，就怕貨比貨”這句民諺。我試過多次，絕大多數人是能夠聽出好壞的。對于非發燒友，他或她，并不知道哪對箱子是廠產的、采用什么單元制造的。這樣聽起來反而更公正些。若發燒友聚在一起聽，最好采用盲聽法。

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