不知不覺暑假已經(jīng)過去一大半，回看今年暑假的戲劇市場，我們不難發(fā)現(xiàn)整個暑期的戲劇演出市場都被兒童劇“攻占”了。
在這個暑假里，全國各地的劇院都在上映各種各樣的兒童劇，甚至有著兒童戲劇界“奧林匹克”之稱的國際兒童青少年戲劇協(xié)會藝術(shù)大會也首次來到了中國，在第八屆中國兒童戲劇節(jié)期間舉辦。
歷時43天，來自16個國家的劇團(tuán)將上演61臺劇目229場演出，第八屆中國兒童戲劇節(jié)在暑假之初7月14日開始一直延續(xù)到8月25日。
中國兒藝院長尹曉東介紹，本屆戲劇節(jié)更加國際化，將首次五洲齊聚，來自各大洲的知名兒童戲劇團(tuán)將在戲劇節(jié)上登臺表演。與此同時，今年在濟(jì)南、成都、遼寧設(shè)立分會場，將優(yōu)秀的劇目帶到全國各地的孩子身邊。
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兒童劇的趨勢
兒童劇到底有多火爆？數(shù)據(jù)是不會撒謊的，根據(jù)道略演藝的統(tǒng)計，兒童演藝自2014年起不論是場次、觀眾還是票房都呈現(xiàn)逐年遞增的態(tài)勢，在2017年全年有超過15000場兒童演藝，觀眾人數(shù)達(dá)到724萬人次，票房達(dá)到4.68億元。
同時兒童劇演出在大型演出場館的表現(xiàn)并不理想，反而在中小型場館有著非常突出的表現(xiàn)。
尤其在200-300座的小型演出場館，2017年演出超過2000場。這種狀況在2018年得到充分的展現(xiàn)，不少小劇場開進(jìn)商場，成為商場、購物中心的標(biāo)配。
這些數(shù)據(jù)都說明在商場、購物中心開設(shè)兒童劇場具有廣闊的市場發(fā)展空間，其主要原因分析大致有3點(diǎn)：
首先是現(xiàn)在“80后”、“90后”家長對孩子的教育上傾向于多樣性；
其次是客戶群體目標(biāo)精準(zhǔn)，可以更容易形成家庭觀劇的模式；
最后是能讓資源利用更多元，有助于眼神產(chǎn)業(yè)鏈，增強(qiáng)消費(fèi)者粘性。
02
兒童劇新未來
劇不完全統(tǒng)計，今年暑期共有127部兒童劇上演，但傳統(tǒng)老套路的兒童劇演出劇目，類似《白雪公主》、《三只小豬》等演出變得極少，更多的是全齡段兒童劇，這些適合全齡段兒童的演出數(shù)量不斷增多。而舞臺演出技術(shù)的多元化運(yùn)用以及國內(nèi)外演出團(tuán)體交流也增多了，讓兒童劇市場逐漸活躍起來。
苗培如老師
曾擔(dān)任北京奧運(yùn)會閉幕式和廣州亞運(yùn)開閉幕式舞美總設(shè)計的苗培如老師認(rèn)為，現(xiàn)代兒童劇需要對傳統(tǒng)的舞臺美術(shù)進(jìn)行了顛覆式的設(shè)計，創(chuàng)造出全新的場面恢弘震撼的舞臺樣式，營造出美輪美奐的追求“大片”似的夢幻效果，滿足了當(dāng)代觀眾對現(xiàn)代舞臺藝術(shù)作品的審美視聽要求，同時還需要在內(nèi)容上做出突破，不能以追求、實現(xiàn)教育功能為由，做出“低智”的內(nèi)容以及“低質(zhì)”的表現(xiàn)形式。
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淘汰低質(zhì)演出
市面上大多兒童劇的劇情非常雷同，表現(xiàn)形式也沒有創(chuàng)新，幾十年程序化、套路化的情節(jié)，這樣缺乏藝術(shù)性、文化內(nèi)涵和觀賞價值的兒童劇，何談解放孩子的天性，激發(fā)孩子的創(chuàng)造力和想象力？
因此，在兒童劇創(chuàng)作的開始，需要突出其故事性同時，還要更努力尋找高級審美的舞臺表現(xiàn)手段。但有一點(diǎn)必須要十分明確的，就是舞臺表現(xiàn)手段、技術(shù)等不可或缺，但永遠(yuǎn)不能代替故事內(nèi)核。
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弱化低幼標(biāo)簽
在不少觀眾的固有印象中，兒童劇就是給小孩子看的戲，使得兒童劇也被貼上了低幼的標(biāo)簽。
但實際上，今年暑期上演的兒童劇大部分是面向全齡段兒童，例如于7月28日上演的中文版兒童劇《貓》是世界四大經(jīng)典音樂劇之首，由音樂劇之父韋伯根據(jù)詩人艾略特為兒童寫的詩改編譜曲，本次演出也有百老匯團(tuán)隊成員加盟，演繹對生命的敬畏。
《貓》劇照
演出行業(yè)評論人黎新宇表示，“過去我們有一個認(rèn)識上的誤區(qū)，認(rèn)為兒童劇只要哄孩子高興就可以了，如果把兒童劇的創(chuàng)作看成哄孩子高興就大錯特錯了”。
現(xiàn)在孩子們的知識越來越豐富，視野更加開闊，可是部分創(chuàng)作者總是習(xí)慣于以成人視角理解兒童的需求，導(dǎo)致這些演出往往單向灌輸演出理念，難以形成有效的市場反饋。
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多媒體技術(shù)
近年來，兒童劇將裸眼3D、紗幕投影、全息成像等多媒體技術(shù)與舞臺真人表演相結(jié)合，讓舞臺布景、故事場景活起來，帶給現(xiàn)場觀眾不用佩戴3D眼鏡也能感受3D立體效果的視覺快感，開辟了兒童劇表演新模式。
《馬蘭花》劇照
中國兒童藝術(shù)劇院的經(jīng)典作品《馬蘭花》，自1956年6月1日以來，到今天已經(jīng)有了六個版本的《馬蘭花》，而最新的第六版《馬蘭花》正是融合了最新的多媒體技術(shù)。新版本的《馬蘭花》自改版以來多次上演，證明加入多媒體技術(shù)后的《馬蘭花》得到了大眾的認(rèn)可。
從多媒體兒童劇廣受好評的現(xiàn)象可以看出，一些家喻戶曉的IP形象，經(jīng)過創(chuàng)新性的改編，引入多媒體技術(shù)使得在舞臺表現(xiàn)的形式上有了巨大的改變，增強(qiáng)了兒童劇的觀賞體驗。這種情況足以說明加入多媒體技術(shù)的兒童劇在表現(xiàn)形式上發(fā)生了改變，對于提升兒童劇的觀演體驗起到積極作用。
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內(nèi)容接軌國際
在這個暑假兒童戲劇界的“奧林匹克”首次來到中國，從56個國家426部申請劇目中，精選了10個國家的17臺劇目，在一周內(nèi)集中展演50余場。這次國際兒童青少年戲劇協(xié)會藝術(shù)大會帶來了國外精挑細(xì)選的劇目，加深了國內(nèi)外兒童劇內(nèi)容的交流。
行業(yè)人士指出，演出市場的國內(nèi)外交流越來越多，對于國內(nèi)的演出團(tuán)體來說，這當(dāng)中有競爭壓力，也有優(yōu)化的動力，特別是在劇本編寫、演員選擇、舞臺設(shè)置等方面，國內(nèi)的兒童劇演出團(tuán)體還有待改進(jìn)的空間，因為只有優(yōu)質(zhì)的劇目作品，才能開掘兒童劇演出市場更大的消費(fèi)空間。
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