近來，在北京長安大戲院演出的京劇演員們發(fā)現(xiàn)，演出時的舞臺燈光不像以前那么灼熱烤人了。尤其是春節(jié)、元宵節(jié)前后這段時間，演出頻繁，著名老生演員杜鎮(zhèn)杰深有感觸地說，因為燈光的炙烤，以前上場一會兒就冒汗，現(xiàn)在感覺舒適多了。
　　這得益于長安大戲院LED舞臺燈光的應(yīng)用，它既節(jié)能又環(huán)保。不僅如此，日新月異的科技進步給方興未艾的舞臺演出增添了無窮動力。

　　低碳演出： 舞臺燈光不再烤人
　　其實，長安大戲院最早試行低碳演出始自去年中秋的《花好月圓 綠色生活》京劇名家演唱會。這場由北京市文化局、北京市科委主辦的演唱會中，高效節(jié)能的LED燈令人喜出望外，開創(chuàng)了首都演出行業(yè)節(jié)能減排低碳演出的先河。
　　當(dāng)前，在舞臺影視專業(yè)使用的光源，主要為鹵鎢燈以及氣體放電燈，光效低、壽命短、耗電量大、工作不穩(wěn)定，一個中型劇場的照明設(shè)計為500kw至800kw，年照明用電60萬度以上。同時，鹵鎢光源在將電能轉(zhuǎn)換成可見光的同時，也將大部分能量轉(zhuǎn)化成熱量，造成巨大的熱污染，演員在舞臺上會產(chǎn)生強烈的灼熱感。
　　據(jù)統(tǒng)計，每1萬元的鹵鎢燈具投資，需要增加5萬元的空調(diào)設(shè)備投資，造成電能、資金的重復(fù)浪費。另外，鹵鎢光源壽命較短，一般只能達到200小時左右。而LED可直接將電轉(zhuǎn)化為光，屬于固體發(fā)光冷光源，與傳統(tǒng)鹵鎢燈相比節(jié)電90%。極低的紅外輻射可明顯改善使用環(huán)境，綜合節(jié)能達80％以上。
　　據(jù)介紹，長安大戲院所有照明換成LED后，預(yù)計每年總節(jié)電60萬度。演出時的舞臺溫度可以從攝氏52度下降到正常的環(huán)境溫度，這給長期在高溫照射下、身著厚重戲服汗流浹背的演員們帶來了福音。參加演出的京劇表演藝術(shù)家們紛紛表示，高科技LED燈給舞臺表演帶來了前所未有的舒適感。
　　據(jù)北京演出行業(yè)協(xié)會統(tǒng)計，如果北京50多家主要演出場所均換成節(jié)電80%的LED燈，全年將節(jié)電2038萬度。長安大戲院總經(jīng)理趙洪濤稱，北京目前擁有各類電視臺34家、102個演播室、大型劇場67家、小劇場100余家、學(xué)校電教室186個，以及駐京機構(gòu)的演播室、攝影棚等，這些場所的專業(yè)燈光用電情況都和劇場情況類似。在我國目前電力緊張的情況下，采用LED產(chǎn)品對節(jié)能減排具有非常重要的現(xiàn)實意義。

　　“綠色”京胡： 仿生皮料代替了蛇皮
　　除了舞臺燈光外，近年來，京劇在樂器方面也借助了現(xiàn)代科技。在去年的仿生皮京胡演奏會上，京劇名家與觀眾結(jié)識了一種新生事物——綠色京胡。
　　京劇演出離不開京胡伴奏，京胡琴筒的前口蒙著一塊薄而堅韌的蛇皮，琴弦的振動傳到蛇皮后，波及空氣柱振動才能發(fā)出聲音。好的京胡具有酥、脆、亮、厚、通的特點。蛇皮的選擇，很大程度上決定了京胡的音色是否完整，捕蛇的時間和蛇的大小也都會影響到蛇皮的取材。但蛇皮的壽命一般只有兩年，且受環(huán)境和濕度影響大，尤其在高濕、高溫的夏季，在南方容易塌皮，在北方又易爆裂，需要經(jīng)常重新蒙皮，因此大量蛇皮被消耗掉了。
　　更重要的是，京胡上的蛇皮多采用野生的烏鞘蛇，一張蛇皮只能做6至8張。一年中大約會有十幾萬條蟒、蛇遭捕殺，用于京胡等樂器制作，而這些動物一年能吃掉1000萬只老鼠。捕殺野生蟒、蛇制作樂器，不僅成本高，也嚴(yán)重破壞了生態(tài)平衡。
　　仿生皮京胡是采用高分子聚合物材料代替蛇皮蒙制京胡，它的研制者是京胡演奏家劉正輝。10多年來，他先后用魚皮、羊皮甚至用織物代替蛇皮，但都由于皮質(zhì)較厚放棄了。后來，他發(fā)現(xiàn)聚碳酸酯薄膜材料不僅具有蛇皮的彈性特點，還具備蛇皮的板脆特點，實驗效果很好。從外表上看，這種“仿生皮”與真蛇皮的鱗紋效果不相上下，達到了以假亂真的程度，而在有些方面還勝過蛇皮，比如穩(wěn)定性高，不受天氣、環(huán)境的影響；音質(zhì)干凈，壽命長；價錢也比蛇皮低。
　　“仿生皮的研究和改善工作一直在進行，而且，仿生皮可以應(yīng)用于京胡、京二胡、三弦等拉弦樂器，非常環(huán)保。”劉正輝說。
　　京劇名家于魁智直言，樂器環(huán)保應(yīng)該推崇，京劇人要敢于實踐、嘗試和創(chuàng)新。他說：“以前去南方演出，遇到黃梅天大家就頭疼，如果皮子塌了就得用燈泡烘烤，現(xiàn)在仿生皮解決了這個問題，我們?nèi)ツ膬貉莩龆疾粨?dān)心了。”花臉名家孟廣祿直言自己聽不出仿生皮京胡和蛇皮京胡的區(qū)別，他擅長表現(xiàn)的高亮音毫無問題，“我一定向同行和琴師們推薦，以后爭取多用仿生皮京胡來伴奏。”
　　不過也有京胡名家指出，仿生皮京胡尚有不足之處。李祖銘認為它的音色還不夠柔美，燕守平則認為，仿生皮京胡在尾音、余音的表現(xiàn)上還有些問題，需要不斷改進和提高。

　　融會多媒體： 京劇也玩“穿越”
　　多媒體視聽技術(shù)在京劇中的運用也是近年來的焦點。比如，上海音樂學(xué)院就攜手上海工程技術(shù)大學(xué)、上海京劇院打造了多媒體京劇音樂劇場《白娘子•愛情四季》，完成了京劇與音樂的“穿越”。
　　該劇音樂總監(jiān)徐孟東認為，多媒體京劇音樂劇場是將多方面的藝術(shù)元素結(jié)合在一起，而多媒體則形成了新的視覺沖擊，使舞臺、平面互動，形成三維效果。“比如，‘水漫金山’的場面是用翻動白綢來表現(xiàn)滔滔洪水，并用多媒體表現(xiàn)水從舞臺上‘流’入觀眾席中的效果，整個劇場都‘淹沒’在洪水里；還用三維圖像效果表現(xiàn)白娘子‘從天上到人間’的過程。”徐孟樂說。據(jù)了解，這套技術(shù)曾在近年來的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會上大范圍地使用，在奧運會、世博會上也使用過。
　　業(yè)內(nèi)專家稱，京劇中的多媒體應(yīng)用主要是景象方面，主要通過多組投影機及燈光的變換用法，多媒體道具、機械舞臺的變化組合，具象的聲音及舞者的肢體語言呈現(xiàn)出舞臺奇特的空間及景象。可以預(yù)見，當(dāng)京劇遇到多媒體，這種古老的藝術(shù)將煥發(fā)出新的光彩

更多相關(guān)：  AV集成

文章來源：中國文化報