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人類的判斷永遠是方案的組成部分，因為分析儀器只能反映某些特定問題。

如果需要在一個場地工作很長時間，我喜歡做的一件事就是找機會熟悉系統的輸入和輸出，并對場地的周圍環境充分了解。這也意味著我們對系統的優缺點有著深刻的認識，可以更好地幫助巡演樂隊獲得高質量的聲音。

盡管我將這個場館的主線陣列在整個覆蓋區域內將電平和頻譜變化控制在幾dB以內，但這個系統和常見的典型例子一樣——具有預算限制。主PA很好地覆蓋了90%的座位（我數過），但和管弦樂隊區齊平的前幾排座位超出了覆蓋范圍，導致人聲的清晰度不夠。

原本計劃用下掛補聲揚聲器來補充已安裝的主擴系統，但即將到來的幾個活動意味著來不及了，現場確實需要一個權宜之計。我把兩個揚聲器放在唯一實用的位置——管弦樂隊演奏區的外角——并開始了調音過程。集成式的前場補聲方法可歸結為五個簡單步驟：

1） 確定現有覆蓋差距的范圍

2） 放置并對準揚聲器角度以填補間隙

3） 優化EQ

4） 調整聲壓級

5） 設置延遲

現實情況是，對于某些活動，根本沒有機會設置分析儀并對補聲系統進行“標準”優化。因此我決定做一個實驗——我相信耳朵是系統技術最有價值的工具，所以我會通過耳朵來確定正確的聲壓、EQ和延遲時間，然后用分析儀來驗證，看看我的判斷誤差有多少，這既有趣又有教育意義。

用耳朵

覆蓋差距：播放參考音樂的同時，我在座位區走動，找出最需要前排補聲的座位。提示：要使高頻衰減更清晰，請嘗試使用粉噪。圖1顯示了左側座位區域和補聲系統的位置，受影響的座位用黃色高亮表示。

位置和角度：由于裝飾和視線因素，凹角是補聲揚聲器的唯一可用位置。我把它們對準了我認為是覆蓋范圍中間的地方。雖然通常的做法是將揚聲器的中軸對準最遠的座位，但這并不適用于前排補聲，因為較近的座位需要更多的補充，而隨著座位向后，覆蓋主力將轉移到主系統。

EQ：通過播放參考曲目，我調整了調音臺前場補聲的Matrix通道上的參數EQ。前場補聲的總體思路是減少高頻，因為較小的高頻驅動器放置在離聽眾更近的位置。

聲壓：同時播放主擴聲和補聲系統，調整補聲系統聲壓，直至與主PA的聲壓銜接自然。

延遲：站在主擴聲和補聲系統聲壓幾乎相等的那一排，我從視覺上估計前場補聲距離主擴聲大約11英尺的距離（10毫秒），因此我在控制臺的Matrix輸出中給它增加了10毫秒的延遲。

通過分析儀器

稍作休息，我又回到場地，啟動了（Rational Acoustics）Smaart，并再次經歷了同樣的過程。不過這次，分析儀數據則是我決策的主要參考。

覆蓋差距：我首先在主覆蓋區域的中間進行四次數據跟蹤，并將數據取平均。這很好地表示了主擴系統在空間中的運行情況，并作為前場補聲響應的目標曲線（圖2，橙色軌跡）。

圖 2

該系統相對平坦的曲線（超低頻靜音）顯示了其作為語音擴聲系統的主要用途。通過在座位排上移動時進行測量，我能夠準確地看到主擴的高頻響應下降的位置，并確定前場補聲的必要覆蓋區域（圖3）。

圖 3

位置和角度：雖然補聲系統需要覆蓋比我最初想象的靠后一行，但因位置無法更改，角度仍然朝向該區域的中心。因此這兩項沒有變化。

EQ：我的耳朵告訴我補聲揚聲器的高頻過高。為了檢查這一點，我禁用了Matrix 的 EQ，并從補聲覆蓋區域的中間位置測量了它們的“原始”響應（圖4）。

圖 4

我的耳朵判斷出的聲壓匹配結果證明是正確的，而且揚聲器的高頻響應確實超過了主擴聲。先不管增益設置，把EQ調回來。除了我用耳朵判斷的-4.5 dB高頻削減外，我在16 kHz時增加了一個額外的削減，在1.7 kHz左右提升了一點（2 dB），最終與目標曲線接近（圖5）。

圖 5

如果有另一個參數EQ頻段可用，我會將響應緩沖降低到350Hz左右，但常識告訴我優先考慮1kHz以上的響應，這正是前場補聲真正發揮作用的區域（圖6）。

圖 6

聲壓級：通過耳朵進行的系統設置聲壓級距離完美匹配誤差不到1 dB。幾乎沒有變化。

延遲：這是有點棘手的地方。前場補聲延遲應設置在補聲覆蓋區與主擴覆蓋區重合的點，因為這是發生最多交叉的地方。位于第四行的中間，Smaart的延遲跟蹤器顯示會在3.3毫秒內到達正確值。事實上，我有些過度延遲了，這是有道理的：一些系統技術故意過度延遲，以改善聲像效果，因為這聽起來更自然。

關于這一點有多個流派，但為了研究相位對準，我將補聲系統的延遲給到3.3毫秒，以完美地同步到達時間。不幸的是，圖7顯示了它和主擴相位不兼容，這在A品牌的雙通道點聲源揚聲器的軸上點和B品牌線陣列的軸外邊緣之間并不意外。

圖 7

由于不在一條線上，任何花哨的對齊技巧都只適用于一個座位，所以我稱之為“盡可能好”。在覆蓋區域內來回踱步來傾聽參考音樂，確認從主PA到補聲系統的平滑覆蓋切換，確保沒有奇怪的圖像或電平跳變。

結論

我想非常清楚地表明，這篇文章不是“人類判斷PK分析器”的意思。老式的耳朵經驗工作流程使我在現代方法的1 dB和3 ms 誤差范圍內，這正好證明了判斷和經驗可以非常有效，我們應該相信我們在沒有分析器的情況下做出改進的能力。

分析儀只需將更多信息用圖像顯示出來，讓我們做出更好的判斷。人類的判斷永遠是方案的組成部分，因為分析儀器只知道如何回答某些特定問題。例如，采用3.3毫秒的延時，解決了主擴和補聲同時到達的問題，但還應考慮相位問題；例如，盡管獲得了完美的聲壓匹配，但考慮到位置非常接近前排的幾個座位，我最終還是將補聲降低了2 dB。優化只有在滿足生產需求的情況下才是“最佳”的，當前排的顧客抱怨太吵時，我們總不能回應說“這是分析儀告訴我的。”

經過這個實驗，如果以后靠耳朵做出判斷，我們就不會那么害怕轉動旋鈕。從這個意義上說，分析儀是一種重要的參考工具，而耳朵能夠幫助我們做出 “人性化” 判斷。