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調音臺又稱調音控制臺，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電臺廣播、舞臺擴音、音響節目制作等系統中進行播送和錄制節目的重要設備。調音臺相當于一套音響系統的心臟，這個心臟血液循環的如何，直接影響到整個系統的穩定性。要想音響系統達到最穩定的效果，除了要了解調音臺的一些重要功能外，操作技巧也十分重要。
PART 01
1、調音臺的信號輸入：在以前的文章里都已經介紹過了，調音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。具體來說。現在我們使用的有線動圈話筒和電容話筒是低阻信號，但無線話筒因為經過了話筒接收機放大后有的已經是高阻信號了；而各種音源播放設備如DVD、CD、VCD、LDMD、MP3、錄音機等都是高阻信號；而各種樂器如電子琴、電貝司等標準來說是高阻信號，但某些特殊情況下也可以用低阻端口輸入。
PART 02
2、調音臺通道增益的調整：要輸入到調音臺里的音源，我們首先要分清它是低阻還是高阻，然后用標準的信號線正確的連接到調音臺上。如果要讓每一路音源都達到完美的音質，我們就需要仔細的調整了。調音臺每個輸入通道的增益是很重要很關鍵的，好多音響師如果只是把增益簡單的看成了是一個音量旋鈕就理解錯了，其實增益更重要的作用是用來控制輸入信號動態范圍的，一般增益調到最大不失真時就是最大的有效動態范圍了，也是最好的效果狀態了。
這里我用水的特點來形容一下：調音臺的輸入通道和輸入線路都會有個基本的本底噪聲，這個本底噪聲就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。
大家知道，當河水不深的時候，流動的水是泥沙俱下的，這樣的水質肯定不好。也就是說如果增益旋鈕開的太小、動態范圍不足，音源信號就好像是泥沙俱下的流水了，本底噪聲就會突現出來，這時的音質肯定不好了；相反當河水比較深的時候，流動的水是比較清的，水質肯定很好，也就是說增益旋鈕開的大小合適、動態范圍較大，這樣音質肯定很好了；當然如果增益開的太大，就好像水勢浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這就是相當于電平信號大到失真了，這時候當然也談不上什么音質了，還會對設備造成損害，所以也不是增益越大越好，要有個度，合適才好。我想這樣來形容增益的作用，就算是音響初學者也應該能理解了吧。
如何簡單調整增益這里也簡單介紹一下：
a、話筒的增益調整：不管是動圈話筒、電容話筒還是無線話筒，在接入調音臺后，我們都可以利用調音臺相應通道的監聽信號或PEAK過載指示燈來調整增益，具體方法就是先按下需要調整話筒所在通道的監聽按鈕，一只手拿著話筒不斷的大聲說話，另一只手慢慢的加大此話筒所在通道的增益，一邊觀察調音臺監聽信號指示燈，待信號指示燈到0-4dB時，那這個話筒的增益基本就調好了。如果調音臺沒有監聽信號指示燈，那可以觀察此通道的PEAK過載指示燈，等到我們大聲說話時這個指示燈偶爾點亮時，再把增益旋鈕稍微關小一點，那么這個通道的增益也是基本調好了。需要注意的是，專業歌手的聲音一般都較大，我們要注意觀察，必要時要適當關小增益。而一些無線話筒可能要分別用低阻端口和高阻端口兩種方法試驗后才可能把增益調到最佳，一般來說話筒增益旋鈕都是在類似于時鐘的11點-14點范圍之間進行調整。
b、對DVD、CD、MD、錄音機等音源播放設備的增益調整要靈活，這些設備基本上都是通過高阻端口輸入到調音臺的，增益調整方法也和話筒一樣，利用通道的監聽信號指示或PEAK過載指示燈來調整。但DVD和CD聲音較大，增益一般調整在類似于時鐘的9點-11點范圍之間進行調整；有的MD聲音信號太小可以開到10點-12點位置左右；有的錄音機信號更小可以開到11點-14點左右的位置。
c、各種樂器的增益調整方法和話筒的增益調整方法也是一樣，不過需要注意的是有的樂器用高阻信號輸入覺得增益信號不夠，那就要換成低阻輸入，由于樂器本身噪音較大，再加上舞臺和調音臺之間的距離太遠，所用的連接線較長，線路中都會有噪音了，因此從經驗上來說這些樂器的增益不能開過12點的位置，否則就會聽得出明顯的噪音了，所以我們可以適當利用低阻端口來連接樂器。總之總結來說調音臺增益旋鈕的調節范圍基本上在9點-14點位置，超出這個可調范圍就說明信號有點不正常了。
PART 03
3：調音臺通道均衡組的調整：當增益調好后，一般接下來就要調整調音臺通道的均衡組了，調整的順序應該是先從低音部分調起，再調中高音部分。因為只有保證了聲音的基礎音，才能保證聲音良好的多次泛音。基本的調整大家都應該沒問題的，這里我只說幾點技巧方面的東西。
現在專業調音臺的均衡組一般都帶有選頻調整，好多音響師不會靈活的使用，要全部說詳細很難，有些東西要靠個人的悟性，我也只能簡單的說說：比如說在放的士高音樂時，感覺低音力度不夠，我們可以把的士高音樂所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右，然后用調節旋鈕進行適度的提升，這樣低音力度就出來了。
當然要是覺得低音力度大太、聲音太硬，不豐滿，那么我們也可以把此音樂通道的低音頻率選在200Hz左右，然后進行適當的衰減再增加此通道均衡器組LOW低音的音量，那么此時的音樂就會減少力度和硬度，增加豐滿度了。再比如一個女歌手的齒音很明顯很突出時，我們就可以把高頻頻率選在6000Hz左右，然后用調節旋鈕進行適度的衰減，這樣就會適當的減少齒音了。如果運用靈活了，還可以用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋，比如一般舞廳內300Hz左右都會有個共振峰，往往這個頻率容易產生聲反饋，我們可以把話筒輸入通道的頻率選在300Hz左右，然后用調節旋鈕進行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋、增加聲音的清晰度了。
當然每個聲場產生聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什么頻率的聲反饋，都可以用這種方法簡單控制下，當然這個需要根據經驗來靈活控制。如果要完美的調整聲場和避免聲反饋是需要用專業多段均衡器或反饋抑制器來調整的，在以后文章里將有詳細介紹。總之在一臺調音臺中，需要音響師經常動手調節的就是調音臺的均衡組了。經常看到有的音響師只知道推拉音量推子，懶得或不懂多動手去調節均衡旋鈕，其實在演出當中，可以說是每時每刻我們都需要對調音臺進行調整的，以一首歌曲為例：當歌手走向舞臺介紹自己的演出曲目時，我們需要把話筒的低音關小，把混響調到適中或者關掉，這樣就可以保證了語言的清晰度；當音樂響起歌手開始演唱時，我們就需要把話筒低音加大，否則聲音就會顯得單薄，同時把混響音量加大到合適；另外演唱時為了避免音樂高音搶話筒高音，我們可以根據需要把音樂高音稍微衰減；但當歌曲間奏時，聽眾的注意力就會從歌手身上轉移到音樂方面了，所以此時我們就需要再增加音樂的高音，同時把音樂聲音開大點，這樣就會很好、很自然的突出了音樂，否則沒有變化就會顯得太死板。
而且此時我們還要把混響音量關小，這樣即使歌手在間奏時突然說話也不會有很雜的混響聲了；當歌曲的一段間奏完了開始下一段演唱時，我們就要關小音樂、可以適當衰減音樂高音、推大話筒和混響音量。到最后演唱的高潮時，我們還需要把話筒音量開大些，然后把音樂音量瞬間從小開到較大，制造一個完美、震撼、氣勢恢弘的高潮效果來做結尾！當然不是所有的歌曲都適合這樣的操作，所以做音響師需要的就是靈活，還要靠平時個人的努力和學習。
PART 04
4：調音臺通道AUX的調整；調音臺上的各種調整旋鈕一般是均衡組最多，接下來就是AUX旋紐了，術語叫做：輔助發送。一般AUX是最多用來外接人聲效果器的，我們把需要經過處理的聲音用相應的AUX開關發送到效果器里，經過處理后再流回到調臺。這個是基礎知識，大多數音響師都應該會了；大型調音臺的AUX一般會有推子前/后轉換，當設定在推子前時，這個通道下面的總音量推子就沒辦法控制這路AUX的音量了；相反設定在推子后時則會受到這個通道總音量的控制。
AUX的另一些功能就是供監聽或錄音用了。另一個方便的用途就是我們還可以用AUX控制一個音響系統的低音音量，這樣需要多一些低音的通道就可以開大相應的AUX，而不需要大低音音量的聲源，如話筒等，它們所在的相應AUX就可以少開些音量，否則容易產生低音聲反饋。大體上懂了AUX的原理就可以舉一反三，我這里也不多說了。
PART 05
5：調音臺的聲像平衡調整：調音臺的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個兩通道的立體聲音樂信號輸入到調音臺，大部分音響師都會把這兩個通道的聲像旋鈕往左和往右打到底，認為這樣就是“立體聲”，其實這樣的話這兩個通道出來的聲音就會顯得很漂，中間發虛、無力；如果把聲像旋鈕都打到中間就會覺得音樂聲音都頂到頭上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠；最好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉到時鐘的9點位置，右邊通道的聲像旋鈕轉到時鐘的15點位置，這樣的音樂既不發飄動態范圍又寬，力度和穿透力又好。大家可以試驗下，原理我就不分析了，我只注重實踐。聲像的其它方面應用我也不多說了，都是基礎知識。其實往往是認為最簡單的事物，細想起來是很復雜的。
PART 06
6：調音臺主輸出部分的調整：調音臺的主要輸出部分一般是指編組音量和總音量。比如我們可以把樂隊編到1-2編組；把話筒編到3-4編組；把低音通過5-6編組的音量來控制，把輔助音箱通過7-8編組的音量來控制等，總之有多個編組的調音臺比較好方便控制。另外編組可以選擇單獨輸出信號或把編組信號切入到調音臺的主音量混合控制。
