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2020年10月22日晚，由山東省京劇院排演的現代京劇《奇襲白虎團》，作為“紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰70周年舞臺藝術優秀劇目展演”劇目，在北京梅蘭芳大劇院登臺展演。

《奇襲白虎團》是一代人的“紅色記憶”。該劇以抗美援朝戰斗英雄楊育才帶領尖刀班深入敵后，出奇制勝，殲滅韓李偽軍白虎團的事跡為素材創作的一部現代京劇。山東省京劇院全員深知此次演出的重要性和意義所在，高度重視，發動全員積極參與配合。為追求“老味道”，使經典再現，又要賦予新的時代意義，一方面，對劇本進行了梳理，更加流暢簡潔；另一方面，對于舞臺呈現，按照當代審美要求，在保留原有舞臺風格基礎上，以聲光電等技術手法，更好地傳達這一劇目的精神意蘊，以及京劇藝術之神韻，實現京劇藝術發展的一種新呈現，體現時代性、觀賞性、體驗性。

筆者作為該劇的音響設計，介紹音響系統，重點闡述拾音、效果聲的方案設計及實施，助力《奇襲白虎團》京劇藝術的意韻和聲韻之美。

1 《奇襲白虎團》劇目演出形式

《奇襲白虎團》全劇時長約120 min，包括序幕在內共分為9場。劇中人物分別以京劇的花臉、老生、老旦、青衣等行當出場，音樂伴奏采用傳統京劇樂隊與交響樂隊融合的形式，唱腔伴奏采用交響樂團、京劇樂隊、民族樂器組合的形式。上半場以文戲為主（見圖1），下半場以武戲為主（見圖2）。該劇還有大量反映戰爭的場景（見圖3），需要制作相應的效果聲。

圖1 文戲場景

圖2 武戲場景

圖3 戰爭場景

2 音響系統概述

基于上述演出形式和特點，以及現場聲學條件，本次音響設計重點要解決的問題是交響樂團與京劇樂隊響度極其不平衡；同時采用多聲道的音效設計，實現效果聲及其聲像定位，使觀眾有身臨其境的感覺。

音響設計以數字調音臺為核心，信號傳輸以光纖傳輸為主，實現128路高保真、低衰減，音響系統架構如圖4所示。

圖4 音響系統架構圖

揚聲器系統采用小體積、高聲壓級。其中，主擴揚聲器采用四分頻點聲源，補充、效果聲及監聽部分的揚聲器采用三分頻點聲源。

3 拾音設計

本劇拾音的分為人聲拾音、伴奏拾音兩個部分。

3.1 人聲拾音

舞臺上安裝的電腦燈散熱風機、投影機散熱風機等設備運行會產生一定的噪聲，并且人員活動與舞臺地板間也可能會產生噪聲。為防止舞臺空間的噪聲對人聲的干擾，使拾取的聲音更加干凈，采取近距離點話筒拾音。綜合考量，采用超過48個通道的無線傳聲器系統拾音，針對發聲的主要演員、群眾演員（含舞蹈演員），選用領夾式無線微型傳聲器（見圖5、圖6、圖7），隱藏佩戴在演員襯衣領口處，以保證演員的形象。

圖5 采用領夾式佩戴無線傳聲器

圖6 為演員佩戴的無線傳聲器和腰帶式發射機

由于無線傳聲器系統具有管理、監控功能，可實時了解傳聲器、發射機的工作狀態，非常便捷。為了保障系統的安全性，以及呈現問題是可及時處理，設有專人實時管理，做到全劇跟蹤。

3.2 伴奏拾音

由于伴奏樂隊是由“交響樂團+部分民族樂器+京劇樂隊”構成，而且，不同類型的樂器，特性差異較大，因此，采用近距離點話筒拾音，并且針對拾取對象的不同，選用不同型號的傳聲器，在保障聲音特性的同時，還能有效控制樂隊聲音的整體平衡。見圖8。

圖8 樂隊的拾音

僅有上述方法，還不能完全解決樂隊響度的平衡問題。由于京劇樂隊的響度遠遠大于交響樂團。因此，在京劇樂隊上方，加蓋隔聲板，如圖9所示，從而有效地控制了京劇樂隊的“直達聲”音量對交響樂團的干擾。

圖9 京劇樂隊上方加蓋的隔聲板

4 效果聲設計

對于劇中反映戰爭的場面，特別做了效果聲的設計。基于人耳對聲音有辨別方向、遠近的能力，在觀眾廳內設計了“多聲道還音系統”（有別于影院環繞系統），效果聲揚聲器的布置如圖10所示。同時，將預先采集到的音頻信號，利用數字多聲道聲音處理軟件處理后，再通過電腦播放，輸出給數字調音臺，實現劇情場景需要的效果聲音，使聲畫一致，如槍聲、炮聲從耳畔劃過，飛機從上空掠過，流水潺潺，如同身臨其境般的真實聲音效果。

圖10 效果聲揚聲器的布置

《奇襲白虎團》是一部弘揚愛國主義精神、

傳承紅色血脈的范例作品，

因此，在一次次的復演中，

需要不斷探索既符合原創精神，

又反映時代特征的藝術表現形式和藝術手法，

并利用現代技術加以實現，

以技術彰顯京劇之國粹意韻。

本次音響設計方案，很容易通過硬件設備實施，

即：成本低，裝臺效率高，效果好，

因此，能夠方便“巡回演出”，

助力實現京劇藝術的聲韻之美。

隨著科技的進步，戲曲文化傳承的需要，

在“傳承與發展”的路上，

舞美工作者定會依靠現代科學技術發揮巨大作用。

筆者在此分享在京劇《奇襲白虎團》的

音響設計制作方面的探索，

希望與業內人士交流，歡迎指正。