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音響師能把很多不怎么好聽的歌聲變?yōu)閻偠穆曇簦褪沁\(yùn)用了他們出色的混音技巧。你想擁有他們那樣神奇的魔術(shù)技巧嗎？現(xiàn)在就告訴你，get起來！

1 混響

混響反映的是自然或人工的環(huán)境氛圍，是一個(gè)被普遍應(yīng)用的效果，我們每天都會(huì)聽到。我們在樓梯和浴室中說話的聲音格外響亮迷人，這是因?yàn)槁曇魪钠交谋砻娣瓷洌诳臻g中以特定的方式運(yùn)動(dòng)造成的，混響模仿的就是這種效果。混響提供了很多環(huán)境預(yù)置，賦予音軌更多空間感，聲音從墻體表面反射，在不同時(shí)間進(jìn)入人耳，包含了很多細(xì)小的回聲，并在音調(diào)和音量上會(huì)發(fā)生改變。

音響廠家利用不同的方式來實(shí)現(xiàn)混響效果。過去可能會(huì)讓聲音在懸浮的金屬板或盒子中的金屬彈簧上進(jìn)行反射；而數(shù)字混響處理器則會(huì)通過創(chuàng)造和操縱大量的回響來實(shí)現(xiàn)卷積或“脈沖”混響，使用了數(shù)學(xué)方式對真實(shí)空間的信號(hào)進(jìn)行分析，并在輸入信號(hào)上重制這種效果。在實(shí)際使用中，我們可以控制衰減或房間的大小以及回聲延遲的用量等。

使用混響可以用在任何我們想增加“空間”的事物上，在人聲和樂器上應(yīng)該適度地使用，以免聽起來太遠(yuǎn)。在鼓組上的應(yīng)用，會(huì)讓它們更加有氛圍感和凝聚力。

2 延遲

延遲是將輸入信號(hào)進(jìn)行延遲處理，使其晚于進(jìn)入的時(shí)間發(fā)送出去，有時(shí)候它被當(dāng)做矯正工具，而更多的時(shí)候，它都被當(dāng)做一種聲音強(qiáng)化效果，并且是很多其他復(fù)雜效果的基礎(chǔ)。

當(dāng)延遲與非延遲信號(hào)整合起來時(shí)，就可以實(shí)現(xiàn)回聲效果。有時(shí)候，會(huì)有很多回聲副本出現(xiàn)，并且通常后面的會(huì)比前面的在音量上有所降低，我們可能會(huì)在人聲或者吉他旋律的末尾聽到這種效果，

延遲的工作原理是復(fù)制信號(hào)，然后按照用戶指定的時(shí)間去播放復(fù)制信號(hào)。過去，延遲效果是通過使用一個(gè)或多個(gè)磁帶機(jī)，改變錄音和回放之間的距離來制造的；到了數(shù)字版本就大大豐富了，因?yàn)橛糜?jì)算機(jī)和軟件很容易做回放副本，通常我們可以控制延遲時(shí)間，反饋（回聲數(shù)量）和信號(hào)的混合比，有時(shí)候也可以對回聲頻率內(nèi)容進(jìn)行控制。

3 壓縮 

壓縮器即動(dòng)態(tài)處理器，它有助于穩(wěn)固音量，特別是輸入信號(hào)的波動(dòng)范圍很大的情況下。我們覺得歌手在細(xì)聲細(xì)語和嘶吼吶喊時(shí)沒有很大的音量變化，這就是壓縮的作用。為什么會(huì)這樣呢？簡單來說，就是讓響度大的部分變小，響度小的部分變大。壓縮器的雙胞胎——限制器，起到將響度大的部分變小的作用。
　　壓縮被用在所有的現(xiàn)代音樂中，是做出專業(yè)聲音的一個(gè)重要的秘密武器。因此，著名制作人Tony Visconti曾經(jīng)稱壓縮為“搖滾之聲”。

在沒有使用壓縮器前，我們是很難徹底理解它們的。它們的變化非常復(fù)雜，但是最簡單的壓縮器只有輸入和輸出旋鈕，另外的的一些壓縮器會(huì)讓用戶自己選定效果作用的閾值，以后未處理信號(hào)與處理信號(hào)之間壓縮比例越高，效果就越強(qiáng)烈，1:1的設(shè)置沒有什么作用，12:1的設(shè)置則會(huì)很猛烈。

同樣，我們可以配合啟動(dòng)值和釋放值來控制壓縮器運(yùn)作的速度。在那些需要收緊的對象上使用壓縮。除非演唱者掌握了很好的麥克風(fēng)技巧，否則人聲是需要進(jìn)行壓縮以實(shí)現(xiàn)良好的塑造的，鼓組也是。通過壓縮，我們的整體混音響度會(huì)更大。然而，太多的壓縮或限制很容易讓音樂失去生命。

4　EQ 

EQ可以控制軌道的高中低頻的用量，有的只有低音和高音控制；有的則有8、16或32個(gè)頻段，每一段都有滑竿，可以切除或提升特定頻率或設(shè)定頻率。

EQ和濾波器大體上是同樣的，是設(shè)計(jì)用來幫助收緊或強(qiáng)化頻率的，不過濾波器主要是設(shè)計(jì)用來減少特定頻率的電平，不做提升。這些工具可以用來塑造軌道的音色，使各種聲音不會(huì)相互沖突。

EQ和濾波器給了我們提升或衰減特定頻率電平的控制能力，它們通常提供了“切除”頻率點(diǎn)之下或之上內(nèi)容的功能，使用后，這部分信號(hào)就會(huì)被濾掉。濾波器是最簡單的，低通濾波器只讓低于切除頻率的部分通過；高通濾波器則相反。濾波器有時(shí)候會(huì)允許你通過Q值進(jìn)行控制，它決定了精確度。

EQ也有Q值，不過通常被稱為帶寬。有的均衡器只影響預(yù)設(shè)的幾個(gè)頻率，有的參數(shù)均衡器則可以讓你對提升或衰減的頻率進(jìn)行選擇。使用應(yīng)用均衡器可以給你的混音制造空間或修正錄音中損失的頻率。你的人聲和吉他部分是不是相互沖突了？切掉吉他的中上部分能給人聲留出空間。

5 調(diào)制

合唱、鑲邊和相位效果都被看作是調(diào)制效果。

合唱效果的作用是，它模仿了多個(gè)輸入信號(hào)副本同時(shí)播放的效果，而每一個(gè)都會(huì)在音調(diào)和時(shí)間上有一些不同。鑲邊聲音是頻譜上下掃動(dòng)的效果。相位器用一個(gè)或多個(gè)全通濾波器改變了副本的相位。濾波器的數(shù)量被定義為“階段”數(shù)量，會(huì)影響到聲音的深度和豐富性。鑲邊與此類似，不過副本信號(hào)會(huì)有幾毫秒的延遲，最后的結(jié)果有一點(diǎn)“噴射發(fā)動(dòng)機(jī)”的聲音。合唱效果使用了至少一個(gè)原始信號(hào)的副本，以略微不同的音調(diào)播放，通常帶有少量的調(diào)制。

關(guān)于這些效果，起到最重要的作用就是效果本身，不過在某些情況下（最顯著的是合唱效果），它們試圖模仿真實(shí)世界的技術(shù)，但它們的聲音會(huì)比較人工化和合成化。它們用在掃弦吉他，電鋼琴或一些貝斯軌道上會(huì)比較理想。