要理解好的聲音是怎么來的，要先提一下聲音的物理。聲音的本質(zhì)就是波。波的行為，在物理上來區(qū)分，其實根本上就是「吸收」與「反射」。
軟材質(zhì)與硬材質(zhì)
要理解好的聲音是怎么來的，要先提一下聲音的物理。聲音的本質(zhì)就是波。波的行為，在物理上來區(qū)分，其實根本上就是「吸收」與「反射」。軟的材質(zhì)，舉凡布類、絲絨、海綿，這些都是容易吸收聲音的材質(zhì);硬的材質(zhì)，例如玻璃、金屬、木頭，這些都是容易反射聲音的材質(zhì)。所以如果一個房間里滿滿的都是沙發(fā)、床、抱枕、皮件這類軟物，甚至還有地毯的話，這個空間就是吸音較多的空間。如果擺放的是書架、電視、柜子等硬物，那這就是反射較多的空間。吸音較多的空間，在我們的聽覺上會呈現(xiàn)比較清晰干凈，所謂「干」的聲響;反射較多的空間，會有比較多的「殘響」，一般會形容這樣的聲響比較「濕」。
一個聽覺上平衡的音響空間，通常是干濕適中的，空間里有些地方反射，也會有些地方吸音。
擴(kuò)散可能有些稍微接觸過音響空間的朋友，都會聽過「擴(kuò)散」這回事。到底擴(kuò)散是什么呢？其實擴(kuò)散的本質(zhì)就是反射，但是把反射這件事情做得更好，甚至追求反射的優(yōu)化。有一種聲學(xué)裝置叫做「擴(kuò)散板」，它通常由許多塊不同深淺、凹凸起伏的木頭制成，其中每一根木頭的高度，都是經(jīng)由聲學(xué)物理計算得來的。在錄音室里經(jīng)常可以看到它。一般光滑平板的墻面造成的反射音，也就是回音，會與喇叭發(fā)出的原音之間互相交迭干擾，影響音像的定位清晰度;光滑平板的墻面換成擴(kuò)散板的凹凸面之后就不一樣了，聲波在碰到這些不同深淺的木塊反射之后，相位會錯開來，產(chǎn)生波程差，變成不會與原音之間互相交迭干擾的殘響。用吸音的方式來處理回音，常常造成房間內(nèi)太干，而且有高頻不足的問題，擴(kuò)散板可以反射中高頻，補足空間內(nèi)中高頻的量。也讓整個音場聽起來比較濕，加深音場的深度。
在展演空間、音樂餐廳里經(jīng)常可以看到凹凸起伏的墻面，那可不是裝置藝術(shù)唷！那其實就是為了擴(kuò)散而設(shè)的，除了看起來好看，也是讓聲音聽起來好聽的秘密。下次看到擴(kuò)散板的時候，試著找一道平板的墻面，對著墻面喊叫，聽聽看來自墻面的反射音；再對著擴(kuò)散板喊叫，感受一下來自擴(kuò)散板的反射音，就可以體驗兩者在聽覺上的差異了。
低頻的方向性
以一般大眾會接觸到的聲學(xué)知識來說，應(yīng)該有不少人都聽過「低頻沒有方向性」這個說法。這件事是怎么來的呢？其實跟「繞射」這個物理現(xiàn)象有關(guān)。當(dāng)水波經(jīng)過一道「寬門」的時候，它會直直地往前行進(jìn)；但是當(dāng)它經(jīng)過的是一道「窄門」時，宅門會變成一個新的「源頭」，讓整個水波呈圓形往四面八方擴(kuò)散開來。
這種波動經(jīng)過狹縫而擴(kuò)散開來的物理現(xiàn)象，稱為「繞射」。當(dāng)狹縫窄到會讓波動繞射的時候，原本直線前進(jìn)的波就 不會再是直線前進(jìn)了，它會往四面八方散開。這個「寬」跟「窄」的差別，大致上以水波的「波長」為基準(zhǔn)。如果門窄到跟水波的波長差不多，那這道門就可以說它是窄的，在物理上稱為「狹縫」。
如果門很寬，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比水波的波長還要寬，那這道門就是寬的，就不是物理上所謂的「狹縫」。了解了這個概念，我們就把剛剛的水波換成聲波吧！來換算一下低頻的波長，會發(fā)現(xiàn)頻率 100Hz 的聲波，波長算出來竟然是 3.4 公尺！(注一)是 的，3.4 公尺，比大多數(shù)人家里的一層樓還要高，這么長的長度，聲音才來回振動了一次。如果是 50 Hz 的聲波，波長就是剛剛的兩倍，長達(dá)的聲波，波長就是剛剛的兩倍，長達(dá) 6.8 公尺了。到這里，你是不是已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了什么呢？水波通過「寬門」時會直行。水波通過「窄門」時會產(chǎn)生「繞射」現(xiàn)象。─ 注一:根據(jù)物理公式，聲速 = 頻率x 波長，聲音在空氣中的速度是 340 公尺 / 秒，頻率是 100Hz，可以得出波長 = 3.4 公尺。
是的，對于一般的建筑，大多數(shù)居家室內(nèi)空間的墻面之間，對于 100Hz 以下的低頻來說，都是狹縫！居家空間里的任兩道墻，對于低頻聲波來說，都是相當(dāng)窄的窄門，就算是很大的客廳，天花板和地板之間，對低頻來說依然都是狹縫。因此當(dāng)喇叭發(fā)出低頻的時候，在室內(nèi)空間幾乎都會往四面八方散開。即使在室外的大型演唱會，喇叭距離地面也很難高達(dá)數(shù)十公 尺，因此低頻永遠(yuǎn)都會有繞射的現(xiàn)象。直角與平行面的低頻困擾 低頻就是這么沒有方向性的四處亂竄，根本上無可避免。
特別在兩面墻或三面墻之間的直角處，是最容易形成低頻淤積的地方。而兩面互相平行的墻 面、或是天花板和地板之間，我們永遠(yuǎn)都可以找到某個低頻的頻率，正好會形成駐波。(注二) 而大多數(shù)的建筑空間內(nèi)，都有許多的直角與平行面。這也是為什么大多數(shù)未經(jīng)聲學(xué)處理的空間，在聽音樂的時候，都會有某個低頻，特別的惱人，這個低頻會干擾音樂里面低音樂器的表現(xiàn)，例如大鼓、貝斯的形狀跟線條會都失準(zhǔn)，變得跟混音師當(dāng)初在制作這張專輯時，想要呈現(xiàn)的低音的樣子，長得完全不一樣。
因此方正的房間本身，對于聆聽音樂來說是不好的。萬一房間的長、寬、高之間還恰巧呈現(xiàn)「簡單整數(shù)比」，那就更糟糕了！例如房間寬剛好等于樓高的狹長房間(長:寬:高 = 2:1:1)，或是長寬 剛好是樓高兩倍的方型大客廳(2:2:1)，都很難讓這個空間有好的聲音表現(xiàn)。其中最慘的，應(yīng)該是是完全正方形(1:1:1)的小房間。低頻陷阱 為了解決低頻淤積跟駐波問題，于是有了低頻陷阱這個東西。低頻陷阱到底是什么呢？它其實就是一塊又大又厚重的吸音板，為了讓吸音的范圍必須要能達(dá)到低頻，因此尺寸必須要夠大夠厚，才能真的吸到夠低頻段的聲音。專業(yè)的低頻陷阱，對于內(nèi)部棉類材料的選擇以及大小尺寸，安裝位置的設(shè)計，都有許多講究。喇叭背后的墻面，是低頻陷阱安裝第一關(guān)鍵的地方。大致上的觀念很簡單，因為喇叭會將聲音往前打，但低頻因為沒有方向性，所以越低的頻率在喇叭的背后會越累積越多，如果喇叭背后剛好是呈直角的墻角的話，狀況則會更嚴(yán)重，也因此喇叭的后墻是需要將低頻做吸音的，不吸音會讓整個音場顯得太轟而失去清晰度。在后墻和左右側(cè)墻之間的兩處直角，擺上大型的低頻陷阱，這兩個巨大的吸音裝置可以解決掉這間房間里最多惱人的低頻。也可以將低頻陷阱擺在后墻兩個直角處的人耳高度附近，但上面碰到天花板的兩個「三面直角」處，另外吊掛較小的低頻陷阱。這兩個最基本的角處理完以后，如果想要更好，就依樣畫葫蘆，再處理房間后方的另外兩個角吧！
注二:空間的大小本身，其實跟低頻會不會發(fā)生駐波、在哪個頻率發(fā)生駐波有相當(dāng)大的關(guān)系。在大多數(shù)唱片的混音中，低于 100Hz 的頻率，都被認(rèn)知為屬于低頻的范圍。例如大鼓，最主要的頻 率在 60Hz 附近，貝斯最主要的頻率在 80Hz 附近。我們以 100Hz 來計算，套用最基本的物理公 式:聲速 = 頻率 x 波長，可以算出100Hz 的聲波，波長為 3.4 公尺。也就是說，在半波長1.7 公 尺的整數(shù)倍，例如 1.7、3.4、5.1、6.8、8.5 公尺⋯⋯這些都是會讓 100Hz 的聲波發(fā)生駐波的尺 寸。這也就是說，兩面平行墻面之間，只要距離是 1.7、3.4、5.1、6.8 公尺，這些寬度就會造成 100Hz 的駐波。兩面墻間不同的距離，會造成不同頻率的低頻駐波。只要有平行面，一定會有某個特別麻煩的低頻駐波存在
