當(dāng)我畫一個太陽，我希望人們感覺它在以驚人的速度旋轉(zhuǎn)，正在發(fā)出駭人的光熱巨浪。
當(dāng)我畫一片麥田，我希望人們感覺到麥子正朝著它們最后的成熟和綻放努力。
—文森特.梵高
如今家喻戶曉的文森特.梵高在度過他悲涼的一生后，錯過了見證自己功成名就的高光時刻。現(xiàn)在在北美，正在進行一場全方位的沉浸式梵高作品光影秀，在2021年底之前還會在至少其他八個城市展出。參觀者聽到的聲音部分對于完整的體驗來說是不可缺少的，通過 Meyer Sound 系統(tǒng)新創(chuàng)作的音樂大大增強了對于這位傳奇藝術(shù)家畫作的全方位展示效果。這一輪北美流動展出的所有音頻和視頻技術(shù)均由 Production Resource Group, L.L.C （PRG）提供和安裝。
此次沉浸式梵高光影秀由總部位于多倫多的 Lighthouse Immersive 公司制作，該公司的制作總監(jiān)Sean Richards負責(zé)監(jiān)督所有場地的技術(shù)系統(tǒng)。Richards指出，雖然視覺效果的重要性顯而易見，但聲音部分的作用卻常常被忽視。
“自 1920 年代以來，沒有一部電影是無聲的，甚至在‘有聲電影’出現(xiàn)之前，無聲電影都有現(xiàn)場音樂伴奏—這是有充分理由的，”他說。“精心設(shè)計的音樂是視覺效果不可分割的組成部分。這就是為什么我們不遺余力地為我們的顧客提供最好的聲音體驗的原因。”
“從今年 4 月開始，我被 PRG 指派去負責(zé)所有新系統(tǒng)的音頻設(shè)計，”該公司的音頻技術(shù)協(xié)調(diào)員 Douglas Plander 說。“隨著參與展出城市數(shù)量的迅速增加，項目制作人強調(diào)了確保所有展示場地的技術(shù)質(zhì)量始終如一的重要性。我需要基于能夠一直保持優(yōu)異性能、穩(wěn)定發(fā)揮的揚聲器產(chǎn)品的一整套完整的工具。此外，有源音箱對我們來說至關(guān)重要，因為我們不希望有大量的功放堆砌在設(shè)備機房。為了同時滿足這兩個要求，Meyer Sound自然而然成為我們的解決方案。”
“我們通常在大型、且聲學(xué)方面具有挑戰(zhàn)性的場地里工作，” Sean Richards補充道，“在Meyer Sound擁有的不斷改進的外觀設(shè)計、出色的Mapp 3D和Spacemap Go軟件以及響應(yīng)線性的揚聲器的組合的幫助下，就避免了我們在場地中可能遇到的許多困難。這種一致性和易用性大大有利于我們在全國范圍內(nèi)的推廣，使這些系統(tǒng)成為一項有巨大價值的投資。”
Plander 預(yù)計到年底，各個展覽場地中總共將安裝近 600 只音箱。每個城市租用的場地的大小和布局各不相同，這45 分鐘的光影秀有時在單個房間內(nèi)展示，但更多的是在多個畫廊中同時展示，最多可達到四個同時展示。
“雖然各地光影秀的內(nèi)容都是一樣的，但每個場地都不同，”Plander說。“房間的大小、揚聲器位置的高度和揚聲器的數(shù)量是每個場地設(shè)計時都要考慮的因素。通常情況下每個房間有 16 到 24 個揚聲器，但在達拉斯的一個小房間里只有 10 個，而在鳳凰城的一個非常大的房間里有 40 個。”
最近開放的達拉斯場地—前共濟會會所，為沉浸式梵高體驗如何在不同大小的房間內(nèi)為游客展示相同內(nèi)容的體驗，提供了一個生動的案例。光影秀同時在一個中大型畫廊（28 x 32米，高8.5米）和兩個相同的較小畫廊（16米方形，高5米）中展出。其中較小的畫廊，每個畫廊使用九個 ULTRA‑X20 揚聲器和一個 USW-112P 用于低頻擴展，而大型畫廊則使用了 12 個 ULTRA‑X40 揚聲器、兩個用于夾層觀看區(qū)域的 ULTRA-X20 揚聲器和四個 USW-112P 低音揚聲器。
“由于兩種 ULTRA-X 系列揚聲器的匹配響應(yīng)，聲音從小房間平滑地融入到更大的房間，音量與音色都能平穩(wěn)的過度，” Plander說。“但由于聲學(xué)空間非常不同，小房間感覺像是一個私密的爵士樂俱樂部，而大房間感覺更像是一場搖滾音樂會。”
音頻和視頻的播放是通過 PRG 的專有 Mbox 媒體服務(wù)器播放的。按照目前的配置，聯(lián)網(wǎng)音頻系統(tǒng)是揚聲器在房間內(nèi)以 L-R-L-R 的形式配對的立體聲。但是根據(jù)制作人的要求，系統(tǒng)可能需要在短時間內(nèi)升級到多通道。
“我們被告知，我們的系統(tǒng)可能必須容納多達 64 個獨立的播放通道，”Plander 指出。“這是我們依賴 Meyer Sound 有源解決方案的另一個原因。比如說制作人和作曲家想要更改為 4.1 系統(tǒng)，我們所要做的只是重新分布通道分配，就可以制作出沉浸式的多通道混音和環(huán)繞聲效果。我們在音箱通道數(shù)量的擴展上不需要受到功放的制約，不需要因為擴展通道而增加通道，或者因為系統(tǒng)的變化重新分配功放通道，這可能是用到常規(guī)系統(tǒng)所需要受到的制約。”
Brandden Charlton是PRG在該項目的負責(zé)人，Bobby Klimusko是客戶經(jīng)理，現(xiàn)場安裝監(jiān)督為Alan Henig和Paul Cotton，他們一般同時在不同城市展區(qū)內(nèi)工作。
沉浸式梵高光影秀原設(shè)計和提議為歐洲的Massimiliano Siccardi，原創(chuàng)音樂制作人是Luca Longobardi。
