手把手帶你了解麥克風(fēng)的指向性
什么是麥克風(fēng)指向性
麥克風(fēng)的指向性指的是麥克風(fēng)從不同的方向拾取聲音。在現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置中，最重要的是確認(rèn)你所使用的麥克風(fēng)的類型，從而降低聲音的反饋以及依據(jù)指向性的使用哪里是放置監(jiān)聽的最佳位置。在工作室內(nèi)，你可以使用具有不同特性的傳感器去做出改變。麥克風(fēng)指向性不僅影響其拾取聲源的方式，還影響其在特定房間或特定音響系統(tǒng)中的表現(xiàn)。
麥克風(fēng)指向性圖表描述了它如何響應(yīng)來自不同方向的聲音，圖表上的坐標(biāo)告訴您應(yīng)該如何放置麥克風(fēng)以最大限度地拾取所需的聲源，同時(shí)盡可能減小反饋或減小拾取背景噪音。今天就講一下比較常見的幾種麥克風(fēng)的指向性
心形指向性
這是歌手最經(jīng)常遇見的麥克風(fēng)類型，常常被描述成為具有一個(gè)心型的圖案，通常被用在工作室錄制人聲中。在你不想拾取觀眾的聲音或者從你的監(jiān)控器中傳出的聲音，心型麥克風(fēng)在這種情況下是非常適用的（使用心型麥克風(fēng)時(shí)監(jiān)聽?wèi)?yīng)該放在你的對(duì)面，和你是180度）。例如AKG 的 C3000，它的心形指向，在工作室中，能夠可以有效的降低環(huán)繞聲和麥克風(fēng)反射回來的聲音。這一點(diǎn)可以幫助你在不理想的環(huán)境中錄音，或者減少收錄你周圍其他音樂的聲音。
超心型指向性
超心形麥克風(fēng)，心形麥克風(fēng)的大侄子。超心形話筒的拾音區(qū)域比心形話筒更窄，指向性更加明確，這在有許多氛圍噪音的嘈雜舞臺(tái)上拾取單一聲源更有用，能夠更有效地消除周圍噪音。但這種話筒后端也會(huì)拾取聲音，因此監(jiān)聽揚(yáng)聲器必須正確放置。它特別適合鼓組和鋼琴的定點(diǎn)錄音，其指向特性非常適合需要隔離（有的時(shí)候是隔離樂器之間的干擾，有的時(shí)候是隔離噪音）的現(xiàn)場(chǎng)錄音。對(duì)于自彈自唱的演奏錄音，超指向話筒的相互串?dāng)_是最小的。
8字形指向性
8字型麥克風(fēng)的拾音形狀類似數(shù)字8，從前方和后方發(fā)拾取聲音，而不是兩側(cè)，也被稱作雙心形、雙指向性麥克風(fēng)。通常被用在工作室，大部分為鋁帶或大型振膜麥克風(fēng)。
錄制兩位歌手表演是此種麥克風(fēng)的一大用途，可以讓一位歌手在前方，一位在反方向，這樣也可以降低房間的聲音反射。
全指向性
全指向麥克風(fēng)最早也叫“壓強(qiáng)”（pressure）麥克風(fēng)，它們的振膜在空間的單一定點(diǎn)測(cè)量聲音的壓強(qiáng)。由于它們不能提供方位信息，所以對(duì)各個(gè)方向的聲音同等靈敏。全指向式話筒對(duì)所有角度都有相同的靈敏度，這意味著它可以從所有方向均衡地拾取聲音，因此，話筒不必指向某一方向。
例如AKG 的 LC 82MD，全指向性領(lǐng)夾麥克風(fēng)，可以在音樂劇，話劇，教堂，廣播和大型演說等這些場(chǎng)合中見到，全向性麥克風(fēng)可以在全場(chǎng)來平衡整體的演出效果。
多指向形
多指向性顧名思義就是有多種指向性的麥克風(fēng)，許多專業(yè)的電容式麥克風(fēng)具有可切換的極性模式。通常包括全向，心形和圖8模式。一個(gè)典型的例子是AKG 的 C12VR，它具有上述模式，外加六個(gè)中間設(shè)置，總共九個(gè)極性模式。傳奇 AKG 聲音，風(fēng)靡一時(shí)的 AKG C12 的強(qiáng)化版封邊，有著 CK12 拾音頭和原裝 6072A 真空管。
名詞解釋：鄰近效應(yīng)
每個(gè)指向型話筒(心形、超心形)都有所謂的鄰近效應(yīng)，當(dāng)話筒靠近聲源時(shí)，低音率響應(yīng)增加，因此聲音更加飽滿，從而產(chǎn)生鄰近效應(yīng)。專業(yè)歌手經(jīng)常利用這種效果。若想測(cè)試效果，則試著在唱歌時(shí)把話筒逐步靠近嘴唇，然后聆聽聲音的變化。
