直播也許可以成為即將過去的2020年代名詞。
在數不清的手機直播平臺和節目中，商家推陳出新，不斷變化呈現形式從而調動消費者的持續熱情和關注。
跟隨上官老師的團隊，我們探訪了在北京七一七攝影棚中的“抖音年貨節”現場。
上官祖蔭 - 直播行業資深從業者
曾任天津電視臺制作部科長，企鵝直播技術總監
現創立Blue Matrix直播技術服務公司
A 場景
B 場景
上官老師，能簡單介紹一下現場情況嗎？
上官：這次是抖音官方手機端的一個直播節目，現場有AB兩個舞臺，節目中會無縫切換。配套我們提供了視頻、投影、音響、燈光、內通、導播和推流等相關技術人員。其中，攝像一共8個固定機位，2個移動機位；投影采用300寸巴可31000流明背投；音響一共12個通道無線系統，輸出分別給AB場地監聽和導播臺監聽，同時混錄信號送給視頻加嵌做推流。
現場的復雜程度超過了我之前對手機電商直播的想象，這樣專業的技術需求已經是直播節目的發展現狀了嗎？
上官：是的，體育賽事類和大型活動的直播活動我們甚至會租用電視臺的轉播車才能完成，而馬拉松類型的大場地直播，已經開始借助5G技術做云導播系統。
現場的音響系統是如何搭建的 ？
上官：這是一個語言類性質節目，現場是一個臨時租用的錄影棚，也沒有觀眾。所以音響整體主要考慮拾音和現場分區返送。保證清晰度、直播流程順暢和信號安全是首要因素。所以返送系統也是我們非常重視的環節。
錄影棚空間
上官： 常規的影棚都是沒有任何聲學處理的，搭建調試時間也非常短。比如今天是上午搭建、下午彩排、晚上直播�？焖侔惭b和嘯叫抑制非常重要，這也是我們一直使用 K-array 的原因。比如這次使用的 KK52I 揚聲器和蛇形的KAN200+ 揚聲器，非常小巧美觀，完全隱藏式安裝，對畫面沒有任何影響。同時它們的純陣列單元設計可以很好的抑制嘯叫問題。
KK52 I & KAN200+ 產品圖
可以詳細介紹一下這兩款揚聲器的安裝方式嗎？
上官：以有舞美的A區場景為例。在這里，場地混響控制的關鍵是保證均勻度，降低聲壓級輸出并提高指向性，心形領夾話筒和指向性較好的揚聲器必不可少。多只揚聲器做分布式安裝，覆蓋舞臺前區和主持人沙發區。這樣，不需要每一只揚聲器有很高的聲壓級，同時盡可能將覆蓋做均勻。聲壓級下來了，對話筒拾音的串擾也能有效的控制。
A場景前區 KK52 I 揚聲器
上官：前區左右放置了一對 KK52I，雖然只有2寸單元，但是低頻下潛足以滿足返送監聽需求，110°的水平覆蓋角度可以減少揚聲器數量，10°的垂直輻射特性又解決了場地過多反射的問題。產品聲音干凈，體積小，不過多占用空間，不擋光不擋機位。這是我經常搭配它的原因。
小巧的外觀可以使 KK52I 更輕松的融入制作現場
上官：沙發區左右地面各放置了兩只可彎曲的 KAN200+ 揚聲器，這也是借鑒了國外一些電視節目的演播廳的做法，效果很不錯。自由彎曲可以任意擺位隱藏。純陣列的單元設計，對于主持人和嘉賓來說，在近距離并不能同時聽到所有單元的聲音，所以能達到聽清楚，但音量不過大的效果。
沙發區 水平放置的 KAN200+ 可彎曲揚聲器
B場景 桌下水平放置的 KAN200+ 揚聲器
相關案例
演播室圓桌下方環繞固定白色 KAN200+ 揚聲器
對于其他的互聯網直播節目制作同行，有什么音頻設計和使用理念可以分享？
上官：和其它影視行業一樣，錄制現場“保畫面”的思想已經根深蒂固，我們需要適當的跳出來看待整個技術流程，比如我幾乎所有節目都會配置內部通話設備。這樣不僅可以提高效率，及時的溝通也有利于提升節目質量。同樣對于音頻，無線系統的頻率規劃、揚聲器的指向性特點、線材的選擇等等，應該開始留意相關的音頻細節問題。
作為品牌方，雖然第一次與用戶接觸手機端互聯網直播節目錄制，卻真切感受到了如今互聯網直播的飛速發展和對制作要求的不斷提高。希望未來能有更多的用戶認識和選擇 K-array 產品，同時我們也將一直致力于給新興行業提供更多、更獨特的解決方案。
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