第二期欄目我們來到冀老師的主場 冀老師一眼挑中了sea寶寶的問題 sea的問題是關于調音臺備份
冀老師也借著這次互動
敲雞細致地和大家分享了他對備份的看法 大家一定要看到最后 科科看完都收獲滿滿呢~
sea
現場演出擴聲系統(tǒng)中，主備調音臺在切換時現場聲音是否會中斷？不同的設備會使用何種主備方式？不同層級間（音源、信號傳輸過程）的備份方式主要有哪些？
備份是一個很復雜的問題，牽扯到一個擴聲系統(tǒng)的各個環(huán)節(jié)。很多同行都一廂情愿地認為只要調音師在操作主調音臺時備份調音臺能跟著動就是備份，但是這樣的“備份”真的能夠起到作用嗎？借著這個機會我說說自己的觀點。
冀老師
No.1 為什么要備份？
備份主要是為了應對演出進程中的突發(fā)狀況所導致的信號中斷或系統(tǒng)失控，力求做到在盡可能不被察覺的情況下完成主備系統(tǒng)的切換，順利完成演出。
No.2 備份備的是什么？
擴聲系統(tǒng)的備份主要針對信號和控制兩個方面。
讓我們來看一下系統(tǒng)信號鏈，大致可以分為一下幾個環(huán)節(jié)：
音源（信號備份）
調音臺（信號和控制備份）
處理器+功率放大器（信號和控制備份）
揚聲器（信號備份）
其中音源和調音臺作為前端設備，可以采用雙備份機制，即：雙話筒、雙播放器、雙無線頻點和雙調音臺。
處理器、功率放大器和揚聲器作為后端設備，通常會同時接收來自前端主備系統(tǒng)的輸出信號，并根據某種機制進行切換。只有極少數的高規(guī)格、小規(guī)模、高預算的演出活動會從前端到后端均為1：1的備份。
No.3 為什么要備份？
作為整個音頻系統(tǒng)的中樞，調音臺是演出過程中操作最為頻繁的設備，因此大家對調音臺的備份都非常重視。
但一個演出涉及的環(huán)節(jié)非常多，如果出現問題，呈現給工作人員的往往是“沒有聲音、聲音斷續(xù)或聲音失真”等現象。
而導致這些現象的，可能是整個系統(tǒng)中的任意一個環(huán)節(jié)，通過切換主備調音能否解決問題，在現場如此緊張的狀態(tài)下很難做出判斷。
當然，如果是調音臺失控，比如顯示失靈或推子不受控等情況出現，那么切換備份調音臺則是非常有必要的。
我想在此強調：調音臺的備份機制本身可以做到幾乎“無縫”切換，但現場情況復雜，判斷問題并啟用備份機制需要人來完成，這往往會導致聲音出現中斷。
不僅如此，切換主備系統(tǒng)并不僅僅是切換主備調音臺，還牽扯后級設備輸入信號源的切換。所以在此希望大家能夠從系統(tǒng)層面去考慮主備問題，而不僅僅將目光聚焦在調音臺層面。
其他幾點提醒：
1. 電容話筒或有源DI盒所需要的幻象供電，需要讓主備調音臺同時打開，否則一張調音臺的失靈會導致話筒或DI盒無法繼續(xù)工作。
這就要求使用無源音分的連接方式，即話筒作為信號源與主備調音臺的話放形成并聯關系。此時要注意避免通過無源方式連接第三張調音臺，否則會出現過載的情況。
2. 如播放設備受到MIDI或時間碼的觸發(fā)，應注重對MIDI和時間碼的備份。
3. 設定處理器或功率放大器的切換機制，確保切入備份信號之后不再跳轉回主信號。
4. 入耳式返送不支持主備信號切換。
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