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民族歌劇《沂蒙山》作為山東省貫徹落實習近平總書記2013年視察臨沂時關于大力弘揚沂蒙精神重要指示的一項重要文藝成果，旨在通過舞臺表演，全景式展現沂蒙人民為中國革命做出的巨大犧牲和歷史貢獻，以發揚光大“軍民水乳交融、生死與共鑄就的沂蒙精神”。

歌劇《沂蒙山》以沂蒙山根據地發展壯大的真實歷史為背景，以抗日戰爭為主線，以大青山突圍、淵子崖戰役為創作素材，講述了海棠、林生、夏荷、孫九龍等人在國家危亡與個人命運的緊密相連中，犧牲小我、軍民一心、團結抗戰的故事。歌劇不但生動展現了沂蒙山區群眾參軍參戰、擁軍支前的感人事跡，還塑造了許多有血有肉的人物形象，堅毅勇敢、無私奉獻的崖子村村民海棠就是其中的代表。

沂蒙山作為抗日戰爭時期我黨最重要的革命根據地之一，涌現出無數可歌可泣的英雄詩篇，百萬人民擁軍支前，十萬英烈血灑疆場，為民族獨立和人民解放做出了巨大犧牲和卓越貢獻。

該劇自2016年10月著手策劃創作，為確保劇目創作質量，劇組先后六次回到沂蒙山進行創作采風，故事創意和劇本文本經過十余次座談研討、九次重大修改。民族歌劇《沂蒙山》歷時一年半精心創作，匯聚了國內一流的設計制作團隊。歌劇由黃定山總導演，欒凱作曲，王曉嶺、李文緒編劇，楊又青指揮，著名音響設計宋多多老師擔綱音響總設計，并邀請王麗達、王傳亮、張卓、金鄭健、楊小勇、蔣寧、雷巖等知名歌唱家飾演主要角色，組建起全國一流的創演團隊，強大的陣容為《沂蒙山》民族歌劇提供了高質量的內容保障。

作為2018年民族歌劇傳承與發展工程重點扶持劇目，是弘揚民族藝術、民族精神的重要文化窗口。宋多多老師曾表示：“近20年來，由于國家處于改革開放攻堅時期，政治重心偏向經濟發展，對于民族歌劇創新發展投入不足，優秀劇目匱乏，無法產生像影響一代又一代人的《江姐》、《北風吹》、《白毛女》等經典劇目那樣被傳唱。在這樣的環境背景下，時代的革新迫切要有能彰顯民族文化自信的藝術題材和形式，歌劇作為西洋“舶來品”，運用洋為中用的方法，結合新時代技術手段，與時俱進，創作出能廣為流傳的精品，為年輕人樹立深入人心的價值觀念，傳承中華民族的優秀文化精神。而音響設備要為藝術服務，既要貼切內容，又要做到語言清晰，動態范圍大，氛圍濃烈，使觀眾喜聞樂見，為表演增添濃墨重彩。”

歌劇演出的形式與需求和一般舞臺表演不同，在營造環境氛圍感上有更加強烈的追求，民族歌劇《沂蒙山》希望通過視覺觀感和聽覺內容的呈現傳達沂蒙人民艱苦奮斗，不畏犧牲的革命精神，在舞蹈和歌唱聲中引起觀眾深度共鳴。因此這就要求聲場的構建必須具有立體包圍感，同時又不影響舞美效果。
為此，宋多多老師在舞臺兩側邊緣各設計了一組由KV2 Audio ES1.0*2+ES2.5*1+ES1.8*2擔綱主擴聲系統，并由兩臺配套功率放大控制器EPAK2500R管理及驅動，為觀眾區池座及樓座提供大動態高清晰的聲場覆蓋。在舞臺區，由于歌劇要以大山形式再現沂蒙環境地貌特征，還要滿足演員在臺上不同位置、不同歌唱方式的聲音需求，則選擇了KV2 Audio ESD5、ESD6、ESD36小尺寸揚聲器系統分布在舞臺不同位置，作為舞臺監聽，通過ESP4000功率放大器進行驅動，為不同表演區域構建了全方位高清晰的聲音覆蓋。
另外，為了表現真實的當時環境，在舞臺后區以及觀眾區周圍，均設計了ESD10及ESD6效果聲揚聲器系統，共有16個音效通道，真實還原了當時的情境。
整部劇分為6場，共有40個唱段，演唱形式豐富多樣，涵蓋了男女獨唱、對唱、二重唱、四重唱、混聲合唱等。每為演員身上都有微型無線話筒，總共有60多個，現場音樂全部由交響樂團提供，為了保持各樂器聲部的平衡，以及彌補樂池空間的限制，采用了40支有線樂器拾音器及合唱話筒。

河南藝術中心位于河南省鄭州市鄭東新區CBD核心區。由加拿大國際著名設計大師卡洛斯·奧特設計。靈感來源于河南出土文物樂器陶塤、石排簫和賈湖骨笛的造型，藝術墻的設計源自黃河波濤翻卷的浪花造型。充分體現了古代中原文化與現代建筑藝術的完美結合。

河南藝術中心由大劇院、音樂廳、小劇場、美術館、藝術館5個單體建筑組成。其中，大劇院是藝術中心核心功能建筑，以演出中外歌劇、舞劇、大型歌舞為主，同時亦可滿足表演的芭蕾舞、話劇等各種藝術的需要。有1860個座位，面積24864平方米，分池座、椅座和包廂三部分。

巍巍蒙山高，滔滔沂水長。民族歌劇《沂蒙山》書寫了民族革命精神，傳唱了紅色記憶。