在第81屆奧斯卡中獲四項(xiàng)提名的電影《返老還童》里，布拉德·皮特飾演的男主角本杰明·巴頓老年時的容貌與絲絲入扣的表情，總讓觀眾能第一時間認(rèn)出那就是布拉德·皮特，廣受觀眾好評。這可不是特效化妝能達(dá)到的效果，而是扎扎實(shí)實(shí)靠三維立體制作實(shí)現(xiàn)，電影也靠這一高水平的人物形象復(fù)原贏得業(yè)界好評。如今，這一技術(shù)沖破大屏幕，來到了舞臺上。
立體復(fù)原真人影像與本人同臺 大冒險!
湖南衛(wèi)視馬年春晚將電影里這種虛擬真人搬到了舞臺現(xiàn)場表演中，讓30年前的李谷一與真人李谷一同臺對唱《鄉(xiāng)戀》。原影像與真人同臺這樣的節(jié)目安排，給技術(shù)制作帶來了更大的挑戰(zhàn)。一旦虛擬形象與真人相差太遠(yuǎn)，這個節(jié)目便會讓觀眾有跳脫感，難以達(dá)到預(yù)期目的，安排這個節(jié)目的意義也就不復(fù)存在。
表演當(dāng)晚，三十年前與三十年后的時空重疊，當(dāng)李谷一裊裊走來，遇見并與30年前的自己開始跨時空的對唱。30年前的李谷一身穿1983年春晚演出服，年輕的容顏，一顰一笑自然真實(shí)，讓觀眾，尤其是經(jīng)歷過1983年春晚的觀眾夢回當(dāng)年。這不僅給觀眾帶來猶如現(xiàn)場電影般高質(zhì)量的視覺享受，更是創(chuàng)下了國內(nèi)乃至世界上綜合性晚會現(xiàn)場表演利用三維立體制作技術(shù)進(jìn)行真人復(fù)原并與本人同臺表演的一個紀(jì)錄。
真人3D立體制作幾成“禁區(qū)” 為什么?
即便已經(jīng)在電影界大放異彩，但對真人形象進(jìn)行3D立體復(fù)原制作依然少之又少，高質(zhì)量的作品更是鳳毛麟角，即使當(dāng)年風(fēng)靡一時的《阿凡達(dá)》，也并沒有采用真實(shí)人物形象的立體制作，而是創(chuàng)造了另一種星球上生物的模樣，避免了與真實(shí)人物的對比。因?yàn)椋嫒诵蜗蟮闹谱饕笫指撸绕涿娌勘砬椤幼鞯倪�原更是其中的難點(diǎn)。要知道，人光是面部表情肌肉便有42塊，各部分肌肉運(yùn)動將連帶產(chǎn)生豐富表情，這在三維制作時需要進(jìn)行大量的積累，并且要耗費(fèi)大量時間，才有可能將面部做得細(xì)致真實(shí)，才會越接近真人。當(dāng)有真人在一旁比較，要讓三維立體制作的真人形象達(dá)到與真人無二的效果幾乎不可能，尤其是面部表情方面。
對于視覺表現(xiàn)要求更高、不能以后期制作彌補(bǔ)缺陷的現(xiàn)場表演，要應(yīng)用三維立體技術(shù)來復(fù)原真實(shí)人物形象并使之進(jìn)行表演，在國內(nèi)乃至世界都不多見。在去年9月的周杰倫巡回演唱會上，虛擬鄧麗君與周杰倫同臺演唱，鄧麗君形象便采用了三維技術(shù)進(jìn)行復(fù)原再現(xiàn)，并通過3D投影呈現(xiàn)在舞臺上。據(jù)技術(shù)人員透露，這段影像啟用了40多人的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了兩個月的制作，但可以看到，在表情、動作等方面仍然有很大提升的空間。
此前，李谷一要“玩穿越”的消息已占據(jù)了大量媒體版面。這個現(xiàn)象級的歌手與30年前的自己同臺，并演唱當(dāng)年轟動一時備受爭議的代表作，這一噱頭足夠引起觀眾的期待與關(guān)注。但是在制作上，這個節(jié)目的難度也更大：李谷一本人就站在影像旁邊，觀眾勢必會將二者進(jìn)行對比，再者，李谷一的形象已深入觀眾心中。因此，湖南衛(wèi)視決定做這樣的表演，從專業(yè)技術(shù)層面看，堪稱一次瘋狂的冒險。
為保障演出成功，節(jié)目組特邀請國內(nèi)專業(yè)視覺工程服務(wù)商數(shù)虎Digital Tiger團(tuán)隊(duì)加盟進(jìn)行制作，據(jù)了解，該專業(yè)團(tuán)隊(duì)一直以創(chuàng)意和技術(shù)見長。此次的制作集結(jié)了團(tuán)隊(duì)精英，在一個月時間內(nèi)爭分奪秒完成。而真人與影像的現(xiàn)場對比，更是讓技術(shù)人員在制作過程中如履薄冰，因?yàn)橐粋�細(xì)微的失誤或制作的不到位，都可能導(dǎo)致最后的效果謬以千里。
據(jù)悉，在制作之初，制作人員便要收集大量李谷一30年前演唱《鄉(xiāng)戀》的影像資料與照片，對面部表情、身體動作的制作進(jìn)行參考，并向李谷一借來當(dāng)年的演出服，為衣服的制作與材質(zhì)做參考。再通過動作捕捉與數(shù)據(jù)修復(fù)來實(shí)現(xiàn)虛擬人物動作的連貫性。然而由于當(dāng)年資料的欠缺與質(zhì)量問題，給修復(fù)帶來了很大困難。
晚會上，今天的李谷一與當(dāng)年的自己完成了一場經(jīng)典的跨時空對話，雖然由于制作時間與素材的限制，虛擬人物在表情等方面依然有很大的提升空間，但在這樣短的時間內(nèi)有這樣的質(zhì)量著實(shí)讓人吃驚。
3D立體復(fù)原結(jié)合增強(qiáng)現(xiàn)實(shí) 有創(chuàng)意!
這個表演的舞臺呈現(xiàn)方式也受到了眾多技術(shù)發(fā)燒友的討論。對于李谷一如何遇見30年前的“李谷一”，大家觀點(diǎn)大致分為兩派：一派支持全息投影技術(shù)，另一派則認(rèn)為是增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，與蛇年央視春晚中演播廳內(nèi)無處不在的“福”字、中國結(jié)等呈現(xiàn)技術(shù)一樣。
節(jié)目上演后，記者對該節(jié)目進(jìn)行了解得知，表演用的是增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)實(shí)現(xiàn)最終的舞臺呈現(xiàn)。通過攝影機(jī)、相關(guān)軟件系統(tǒng)與虛擬影像的配合，呈現(xiàn)最終舞臺效果。當(dāng)然，運(yùn)用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)也意味著這個表演從屏幕上看會更好看，因?yàn)樵谖枧_上，觀眾是看不到30年前李谷一的存在的。
在一臺綜合晚會上運(yùn)用三維技術(shù)對真人形象進(jìn)行真實(shí)還原，并用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)最終表演，這是第一次。將真人三維立體復(fù)原結(jié)合增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)進(jìn)行呈現(xiàn)，也開拓了更多視覺表現(xiàn)可能性。但畢竟這項(xiàng)技術(shù)對素材質(zhì)量與積累、制作等各方面要求極高，下一個運(yùn)用該技術(shù)進(jìn)行晚會舞臺演出的又會是誰?這真不好說!
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